『コスモス』光用千春 （イースト・プレス）

　漫画『コスモス』で今年単行本デビューをされた、光用千春さんへのインタビュー二日目。（昨日の記事はこちら）
　今日はその作風や、影響を受けたもの、好きな作家さんや本について、お話を伺います。

（聞き手、構成：長谷川実央）

自由に描いたら、魑魅魍魎が出てきちゃう。

『コスモス』p83

ーー　花さんがこれから大人になっていく未来を想像するシーンで、桃源郷みたいな、カエルがいたり、山があったりする描写、あの絵がすごく印象的でした。ああいう世界は、どうやって思いつくんですか？

光用　あれは・・・ノリ（笑）？

ーー（笑）。本の中で、あのシーンだけがいきなり別世界みたいに出てくるので、すごく印象に残りました。

光用　たぶん私、きちんと、「物語を書く」っていうルールをとどめないと、ああいうことになっちゃうんですよね。ただただ筆のままに、手の動くままにやったら、本来の性質はああいう・・・有象無象？　魑魅魍魎？　が自分の正体で。そこで「物語を描くのだぞ」ってすると、人に見てもらえる形になるんですね。

ーー　シンプルな絵についてお聞きしたいのですが、私はポップやパネルを作る時に、絵を描くこともあるんですが、どうも、細かくやり過ぎてしまうというか、やらないと不安な気持ちになっちゃうんです。

光用　ああー。

ーー　とめどころというか、要素を消していくときに、でもそれでもいい、っていうのはどういうふうに見極めていますか？

光用　・・・伝わること、かな？

堅田　『コスモス』でもタイトルページは割と描き込んでますよね。

光用　あー、なんか自分の中で、必要に応じて強弱をつけてるんですけど・・・うーん、難しいなあ。・・・シンプルであるのがかっこいい、と思っているのかも。

ーー　それはどうしてですか？

光用　自分がやられてきた（衝撃を受けた）作品にも、そういうものが多くて。学生時代、広告の授業とかで、コピーがどんっとあって写真だけ、とか、そういうものに、「かっこいい！」ってなったから。自分の好みが、そういうところにあるのかな？

私はこっち。

ーー　そういうふうに大学で学ぶ前の絵は、どういう感じで？

光用　そんなに凝ったこと・・・あ、でもある程度デッサン力がついたときに、りんごをそっくりに描けるー！　みたいな、ちょっと調子のってる時期が・・・

一同　はははは！

光用　でも、それを突き詰めた人には到底かなわなくて、あ、こっちの道じゃないな、と。たぶんそういうのもあって、シンプルになったんだと思います。でもこれもこれでなかなか、ね。かっこつけでもあるような気がします。

ーー　このスタイルで自分はいい、といったんは覚悟して、描いてるってことですか？

光用　そうですね。私はこっち、っていう感覚ですかね。

ーー　こういう、影のつけ方も、独特でおもしろいなあと思ったのですが。

『コスモス』p10

光用　これはあれですね、私の中のさきほどの「魑魅魍魎」が、ちょっとだけ、顔を出している（笑）。別に必要でもないんですけど、なんかやっちゃったっていうか・・・

ーー いろいろ表現、おもしろいですよね。音をこういうふうに描いてるのとか・・・

『コスモス』p16

光用　それは魑魅魍魎ですなあー。

ーー　親戚の人たちの顔がパンみたいになってるのも・・・

（『コスモス』p26）

光用　あれも魑魅魍魎！

一同　ははははは！！

堅田　ていうか「魑魅魍魎」で合ってるんですか？　言葉的に（笑）。

光用　わかんないけど。便利だから（笑）。

志賀直哉と結婚したいなあ。

ーー　他の作品が掲載されていた雑誌「スペリオール」の中では、光用さんの作品て、ちょっと異色じゃないですか？

光用　あ、らしいですね。

ーー　どういう経緯であの雑誌に載ることになったんですか？

光用　あれは、（版元の）小学館の新人コミック大賞に応募したのがきっかけで。私、一切読んだことなかったんですけど、そもそもなんで応募したかというと、審査員に業田良家さんがいて、私は大ファンで！　この人に作品見てもらえるんだ〜って思って応募して。

ーー　どういうところが好きなんですか？

光用　業田さんこそ、日本語すごいな、って思います。絵の力ももちろんあるけど。ばっと力強い絵に、言葉一個でもう、惚れてまう！　って感じですね。大好きです。

『機械仕掛けの愛 1』業田良家（小学館）

ーー　そのつながりで、他にも本の話を伺いたいのですが、別のインタビューで、志賀直哉の作品が好きと・・・

光用　志賀直哉・・・やー、志賀直哉と結婚したいなあ。

ーー　ははは！

光用　と、思うような、文章書きますよね？　って文豪に言う言葉じゃないけど（笑）。

ーー　特に好きな作品はありますか？

光用　私が読んだ中で今のところ一番好きなのは、「濠端の住まい」っていう短編で。自分のご近所、何メートルかの範囲の日常を書いた話なんですけど、その観察眼とかがすごい、魅力的。目線が優しいし、ユーモアもある。

堅田　子どものころよく読んでた本とかはあるんですか？

光用　うーん・・・あ、あれです、五味太郎先生のABCの本。もう背表紙とかはがれちゃってるけど、家にあります。あれが自分が持ってる中で一番長く一緒にいる本。好きです。

『絵本ABC』五味太郎（岩崎書店）

ーー　絵では、業田さんのほかに、好きな方はいますか？

光用　あー、エドワード・ゴーリーとか。大好き。魅力的なグラフィックで、ばっと魅せる。ゴーリーはすばらしいデザイナーだな、と思います。白の置き方とか、黒の置き方とか、全体的なトーンとか。美しいなーって思います。

漫画コーナーには立ち寄りません！

ーー　本はなんでも、いろいろ読みますか？

光用　ジャンル、とくにないですね。これっていうの、おすすめされたら・・・考えてみたら、自分が手に取る本ってやっぱ、人にすすめられた本が多いなって思いますね。自分の近しい友達に、君、絶対これ好きだよって言ってもらった本は、やっぱずっと、好き。その本はずっと手元に残ってますね。

ーー　よく行く本屋さんはありますか？

光用　最近はなかなか行けてませんけど・・・。古本屋さんになっちゃうんですけど、学芸大学の流浪堂とか。池袋の古本屋さんも、結構行ってましたね。

ーー　古本屋さんが好きなんですか？

光用　あのざっくばらんな空間が好きなのかも、はい。

ーー『コスモス』が1冊目ですよね？

光用　1冊目でございます。

ーー　いま、どうですか？　本屋さんに、自分の本が、ばーって置いてあるじゃないですか。

光用　ふふふ・・・行きません！

ーー（笑）。

光用　あの、こわくて。

堅田　なんで（笑）。

光用　ちょっと横目で探してみて、なかったら、なんかこわいし。あったらあったでこわいので。あんまり漫画コーナーには立ち寄らないようにしています（笑）。

変化は楽しい。

ーー　最後にどうしても、聞きたいことがあって。「変わっていくこと」と、「変わらないままであるもの」っていうことが、光用さんの作品には垣間見えるんですが、変化する、っていうことは意識されてますか？

光用　変化・・・。でもものすごいおもしろい題材だと思って描いてます。変化はおもしろい、です。変化にとまどうのも、変化しようとしてるのも、おもしろい。私の中で大事なテーマかも。考えたら、自分が描いてきたものの中に、変化する、さっきと違う、いままでと違う、っていうのをどこかしら入れてますね、うん。だからなんだということでもないんですけど。変化、楽しい。時間の中で、そういうルールの中で生きているので、切っても切り離せない。そこが、楽しい・・・です。

ーー　でも変化がある世界は、「こわい」にはならないんですか？　先が見えなかったり、常に目まぐるしく変わっていったり。「世界がこわい」と「変化はおもしろい」は、光用さんの中で、どうやって共存してるんですか？

光用　たぶん・・・この世界に生まれて人間をやることになった時点で、呼吸をして生きていかないといけない、その時点でもう世界に敗北しちゃってるんで。でも生きていくために敗北を受け入れてあきらめると、ちょっと笑える。一歩下がって世界を観察して、そこに愛情を抱けたり、滑稽だなっておもしろがってる自分がいる。でも実際に日々生きなきゃいけない、息をするのめんどくさい、ってなってる自分もいる。いろんな私がいて、こわがったりおもしろがったり、してるんでしょうね。

ーー　作品に描いてることは、すごくささいな日常の風景だけど、でも、その裏にはそういう世界が、それこそさっきの、カエルとか出てくるような世界がある。それって、私たちみんなにも言えることですよね。

光用　ひとつ越えたら、もう、魑魅魍魎です。

ーー　ははは。今回のキーワードになりましたね（笑）。

プロフィール　

光用千春（みつもち・ちはる）

1986年神奈川生まれ、多摩美術大学グラフィックデザイン科卒業。漫画家・イラストレーター。2009年『こどものころから』、第13回文化庁メディア芸術祭マンガ部門審査委員推薦作品選出。2010年『さみしさの鬼』、第３回1WALLグラフィックファイナリスト。2015年初個展「あ〜ん展」再開。2017年『たまご』第81回小学館新人コミック大賞青年部門入選。好きなバンドは「たま」。

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